《厄舍府的倒塌》是埃德加·爱伦·坡最著名的作品之一，我时不时会重温这位波士顿恐怖大师的作品。在本文中，我将重温当年大学时苦读的一篇作业的部分内容。这次，我摘录的是一篇关于该作品象征意义和精神分析的长篇论文中的一段。这不过是出于好奇，也算是对研究这位伟大的坡的一点微薄贡献。
简介
叙述者以第一人称视角，讲述了他拜访儿时好友罗德里克·厄舍的经历。罗德里克拥有一座颇为奇特的宅邸，他病了，请叙述者来探望他，让他开心起来。罗德里克与他的妹妹玛德琳夫人同住，玛德琳夫人也身患重病，这令他十分难过。
叙述者与朋友共度了一段时光，他们聊天、读书、听音乐。但有一天，玛德琳夫人去世了，或者至少看起来是这样。他们把她放在棺材里，放在楼下的房间里。
从那时起，罗德里克·厄舍逐渐精神失常，病情也日益加重。在一个暴风雨之夜，他变得异常焦躁不安，感觉整栋房子里都传来各种声响。为了安抚他，叙述者开始读书，直到他也听到了这些声响，像是哀嚎和哭泣。此时，精神错乱的罗德里克·厄舍意识到玛德琳夫人已被活埋，而就在这时，她出现在他们面前，这一事件也加速了她哥哥的死亡。面对这一切以及即将坍塌的房屋，叙述者逃离了现场，留下一片废墟，沉入了附近的湖泊。
厄舍府
这座房子扮演着至关重要的角色，它对人物的影响，以及人物对房子的影响，都具有决定性的意义。同样重要的是，这种影响背后隐藏着一股负面力量，它最终导致了两位主人公的死亡和房子的毁灭。故事伊始，叙述者便描述了他抵达时的情景，以及看到这座宏伟宅邸时所感受到的悲伤和哀愁，这股力量便立刻显现出来。
当然，这最初的印象预示着死亡，因为当她看到那栋房子及其周围环境，比如湖泊和枯树时，她只能感受到它如同其住户——最后两位厄舍尔——一样，已然走向了生命的尽头。正是那位英年早逝、被活埋的玛德琳夫人，导致了这栋房子的毁灭，也导致了她哥哥的死亡，最终，一切都沉入了湖底，正如故事的结尾。
然而，真正塑造这些元素——人物、情境和场景——的是爱伦·坡精神状态的延伸。这一点可以从某些元素的象征意义中看出，例如房屋。房屋作为居所的功能，使其与人体和思想联系起来。
因此，建筑立面象征着面孔，是隐藏其下的面具，承载着人的个性。不同的楼层可以象征垂直性和空间。屋顶和顶层对应着头脑和思想，即意识和指导功能。相反，地下室或地窖则代表着无意识和本能。楼梯是连接不同精神层面的通道，其根本意义取决于观察者的视角是上升还是下降。
显而易见的是，房屋与人体之间存在着某种等价关系，尤其是在开口方面。这一点可以从叙述者站在厄舍府邸前的话语中得到印证，他形容自己看到的黑暗窗户“就像空洞脸上的黑色眼睛”。
同样的道理也适用于湖泊或废墟。湖泊可以象征隐藏和神秘的事物。此外，湖面可以象征一面镜子，映照出现实，而现实最终沉入湖中，只留下残垣断壁。它们也可以代表那些不再具有任何生命意义，却依然存在，尽管在生活或思考层面已无用武之地的感受或经历。
亚瑟兄弟
就人物塑造和作者作为叙述者的角色而言，他并没有对故事或主人公的命运做出决定性的干预。似乎爱伦·坡通过将自身的一些复杂性融入罗德里克和玛德琳这两个人物，尤其是罗德里克，来加以体现，或者更确切地说是反映出来。
他实际上把自己一分为二，另一部分则留在了外面，做一个旁观者。罗德里克的疾病和痴呆症其实是爱伦·坡自身的，正是由于他，或者通过他的视角，这些疾病和痴呆症才得以显现、获得解脱，不再成为作者的负担。
玛德琳夫人象征着他精神上的脆弱。她也如同他的母亲一般，在爱伦·坡的脑海中，时隐时现于宅邸的走廊，试图重返人间，却总是失败。叙事节奏的所有变化都围绕着玛德琳夫人或他寻找失散母亲的旅程展开。
心理分析家坡
但正如叙述者在结尾处所展现的那样，其中也包含着一种逃离的尝试，一种从毁灭和死亡中解脱的尝试。因为他内心那个从旁观者视角出发、逻辑清晰、冷静理智的部分，似乎拒绝接受现实的既定命运。这揭示了爱伦·坡一生中理智与疯狂之间那条微妙的界限，而这条界限最终被他对酒精的沉迷彻底抹去。
也可以说，爱伦·坡是最早尝试对潜意识进行方法论研究的作家之一。厄舍府阴森森的房间昏暗，布局错综复杂，外墙中央还有一道裂缝，这些都被视为弗洛伊德之前对潜意识的诠释。
现代人将精神分析方法应用于爱伦·坡的作品时，曾希望以此削弱其故事的文学价值。然而，继续研究他作品的评论家们也认为他是美学领域的先驱、人类心灵的探索者和文学技法的大师。
总之，显而易见的是，他们的故事作为人类追求神秘和期待恐怖的例证，被人们铭记。
然后使用的部分书目：
- E. Cirlot， 符号字典工党，巴塞罗那，1988年。
- 诺顿美国文学选集，纽约，1989年。
- 未知的坡，EA坡的逃亡小说选集，城市之光书店，旧金山，1980年。